变动过程中可以让方格被分摊在其他格子上，这种现象，是相碍中的相碍吧？呵呵，由对方格的限定，再经过划分及变动后，将一个看似固定的被限定者“完整”分割出去，在划分及变动的过程中已经在另一个路线上实现了局势变化，这在计谋中算是瞒天过海吧？

盯着淡蓝色部分，几秒钟后整个图就变成白色。这个图我感觉在某种程度上解释我们所看到的一切可能都是幻觉，当我们大脑处于某种状态时，我们会看到不同的景象，反过来说，我们看到现在这个世界成为这个样子，也在很大程度上是因为观察者而决定的吧。

别人眼里的图：


之所以我能发图片而且让慕圣兄看到和我所看到一样的图，是“依”赖于我有购买过一个主机空间，专门抵抗“该图片仅限***使用”，不限制站外引用。

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第二张图：我是近视眼镜，在我的高屈光率镜片下，完全没有你要的效果，怎么看在我眼里都还是那样。这不完全取决于视觉机制，还取决于我的眼镜片。这。。。你不科学。“图”是有依存条件的。就像你那笔一样，怎么可以单独拿出来讨论什么“××”?

别沉浸在概念里了，“**”概念陷阱。其实我和常青兄一样，觉得那几个问题没继续关注下去，挺可惜。要不我为什么说这个，也不是无聊。。

不过我不带眼镜，呵呵，路上常得罪人。
那个图应该跟近视眼无关吧，不信再看看，多数人应该都能看出，我看后感觉是跟大脑思维有关，如三维立体图据说就是跟思维有关，开始我怎么也看不出三维立体图，直到某天看到后，仔细对比了下，确实跟思维有关，包括看到这个图变白后也是，因为在看的时候我试着改变注意力方向，确实会有不同效果。

阳光下显示出棱镜的效果。但是看3d电影却眼睛疼，。
我想这是很自我的感觉。

这是色差，高精度光学观察系统的设计者们要花很大功夫在设计上减少这现象。

也就是折光率不同了。

比如注意力等不同，效果却产生如此大的变化，我感觉主观作用还是占大部分吧。比如据说哥伦布还是谁去某新大陆时，当地土著无法看到他们的船，只到某天有人看到水纹变化，再仔细看才发现有了他们没见过的东西。这个事跟图画的虽然不是一回事，但在因观察角度不同产生不同效果这点有些类似。
之所以说是大脑思维问题导致的不同效果，另外是曾看七田真搞右脑开发的书里提到，要看到三维立体图要将脑波调整到特定频率，这点我在看的时候注意了一下自己的感觉，确实跟平时不同，如果过于活跃，原本看得清的图像马上就看不出了。这个画面消失的图也有点这种感觉。

显然你这里有个离开观察的图像，而且这个图像没变。

经常是这样：一本画册（似乎只有铜版纸印刷品才有这种情况）的不同色层，通过镜片折射成与画册纸面不在一个平面上的多个色层。比如蓝色的，紫色的，通过折射会浮在画册上面一点。

大概，几百块钱的树脂眼镜片也就只能这样了。

上面和慕圣兄说的意思，各种图的视觉变异，不仅依赖于内视觉机制，也依赖于光线经过的眼镜片和眼睛。就那么贸贸然下个结论说“唯心识显现”，并没太大说服力。

望眼镜这个问题要严重得多，越大的望远镜越严重。

这个问题在望眼镜设计中是重大技术关键之一，特别是天文望远镜。

一个解决方式是，用凹面反射镜代替凸透镜。反射过程没有色差。

看了单色仪WDF的设计原理图，两个凹面镜+1镜面+1棱镜。结果是狭缝复色光分 - 狭缝出单色光。棱镜起到分色作用。

下面这段，我以前...觉得，就有点内眼视觉机制的意思，嘿：



出自： 来果老和尚开示录

肉眼的内补偿机制非常大，我们只是习惯了所以不觉得。有个实验眼睛盲点的图可以用来实验。这个盲点是看不见东西的，但是我们从来没觉得视野里缺了一块。


红纸上写黑子，如果你控制眼睛不做转动盯住一会，自然会感觉是绿的。嘿嘿。这是眼睛的色差补偿机制遇到补偿过分的情况了。

黑字变绿是江湖诈术实用的技巧之一。

作者涉猎不凡。不一般。

我有个朋友正在将之改写成电影剧本，准备拍。

写得辛苦死。

既不像是纯空想的玄幻，又不似全属武林真实。算啥？

不过也就这样才可能创新吧。。。

其实我觉得有一点类似 非洲的魔幻，在真假间跳动，不能清楚分界。

百度知道有人推荐豆瓣这个分类帖：
科幻奇幻魔幻玄幻的区别 http://www.douban.com/group/topic/1906264/

拉丁美洲的一种流派？
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三、魔幻小说
魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。
魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。
魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。
例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。
在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。
看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。
因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。